Журналіст у костюмі зайця бере коментарі у нардепів - бо ВР, каже, цирк

Співробітники прес-служби Верховної Ради спробували вивести з будівлі парламенту журналіста 1+1, який прийшов у костюмі зайця.
Як повідомляє кореспондент "Української правди", журналіст програми "Сніданок з 1+1" Роман Вінтонів створив справжній ажіотаж у парламенті, коли прийшов на зйомку у плюшевому костюмі новорічного зайця.
Журналіст відзначив, що вирішив так одягтися у зв’язку з останніми бійками у ВР.
"Якщо ВР перетворюється на цирк, то це треба офіційно визнати і вдягатися відповідним чином", - сказав журналіст
Заступник керівника прес-служби Ірина Кармелюк спробувала вивести журналіста, але за нього заступилися колеги.
Кармелюк наполягала, що зовнішній вигляд Вінтоніва не відповідає правилам.
Однак в парламенті відсутній дрес-код для відвідувачів, про що і нагадали журналісти.
У підсумку Вінтонів продовжив роботу у кулуарній частині, беручи у депутатів коментарі.
Деякі з народних обранців відмовились давати коментар зайцю. Зокрема лідер регіоналів Олександр Єфремов проігнорував його запрошення до інтерв’ю, зазначивши, що поспішає на зустріч.
Натомість регіоналка Юлія Льовочкіна охоче фотографувалася з журналістом у костюмі зайця.
Уніан 

Всіх з майбутнім Днем Святого Миколая! Хай він усім принесе щось хороше - якраз те, що Вам дуже треба, зробить якесь маленьке чудо!

Розум проти медіа-маніпуляції

Відеоролик, який має на меті привернути увагу пересічних читачів, слухачів та глядачів до того, що інформацію зі ЗМІ треба сприймати критично й свідомо

Від початку грудня в Інтернеті та на відео-екранах у Києві, Львові, Сімферополі, Рівному та Донецьку можна було побачити наш перший відеоролик в рамках інформаційної кампанії з медіа-грамотності "Розум проти медіа-маніпуляції". Нарешті з’явився другий відеоролик під назвою "На кожен факт є й інша думка!"
Відеоролики мають на меті привернути увагу пересічних читачів, слухачів та глядачів до того, що інформацію зі ЗМІ треба сприймати критично й свідомо.
Кампанія «Розум проти медіа-маніпуляції: інформаційна кампанія з медіа грамотності» реалізується міжнародною громадською організацією «Інтерньюз-Україна» та Українським освітнім центром реформ за підтримки проекту «У-Медіа» Інтерньюз Нетворк та USAID.
 


Джерело: "4 влада"

Хакери-месники і шпигуни на диліжансі

Стаття Умберто Еко для газети Libération

Справа WikiLeaks має подвійне значення. З одного боку, це уявний скандал — скандал, який виглядає таким тільки на тлі лицемірства, яке править відносинами між державами, громадянами та пресою. З іншого — ця справа знаменує глибокі зміни на міжнародному рівні і стає прообразом майбутнього регресу.

Та все по порядку. Перший аспект WikiLeaks — це підтвердження факту, що будь-яке донесення спецслужби будь-якої країни складається виключно з газетних вирізок. «Феноменальні» американські одкровення про сексуальні звички Берлусконі не містять нічого, чого б уже багато місяців не друкували газети (природно, крім тих, що належать йому самому), а похмуро-карикатурний портрет Каддафі давно став предметом естрадних жартів.

Правило, за яким секретні донесення повинні складатися тільки з уже відомих новин, принципово важливе для динаміки роботи спецслужб і не тільки в нашому столітті. Якщо ви підете до бібліотеки езотеричної літератури, ви побачите, що в кожній праці (про Грааль, про таємницю Ренн-ле-Шато, тамплієрів і розенкрейцерів) дослівно повторюється те, що вже було написано раніше іншими авторами. І це не тільки тому, що окультні автори не люблять займатися оригінальними дослідженнями (і не знають, де шукати новини про те, що не існує), але й тому, що ті, хто посвятив себе окультизму, вірять тільки в те, що вже знають, у те, що ще раз підтверджує їх знання. У цьому секрет успіху Дена Брауна. Те ж стосується і секретних донесень. Інформатори ліниві; ледачий або, щонайменше, обмежений шеф спецслужби (інакше, як знати, може, він міг би стати редактором Libération), який вважає за правду тільки те, що сам розпізнає. Цілком секретні відомості про Берлусконі, які американське посольство в Римі посилало до Державного департаменту, повторювали те ж саме, що попереднього тижня публікував Newsweek.

Тоді чому оприлюднення цих донесень наробило стільки шуму? З одного боку, з них стає зрозуміло те, що будь-який досвідчений спостерігач вже й так знає: що щонайменше з кінця Другої світової війни і з того моменту, коли глави держав отримали можливість зідзвонюватися по телефону або літати один до одного на літаку, посольства втратили свою дипломатичну функцію, ставши шпигунськими центрами і лише зрідка займаючись церемоніальними екзерсисами. Всі, хто дивиться фільми-розслідування, добре про це знає, то ж люди, які роблять вигляд, що не в курсі, просто лицемірить. Тим не менш, факт публічного відтворення цієї інформації порушує обов’язок лицемірства і виставляє американську дипломатію в дуже неприємному світлі.

По-друге, сама ідея того, що будь-який хакер може перехопити найпотаємніші секрети найсильнішої країни світу, завдає неслабкий удар по престижу Держдепартаменту. Тому скандал шкодить «зловмисникам» більше, ніж жертвам.

Але давайте подивимося глибше на те, що сталося. Раніше, за часів Оруелла, будь-яку владу можна було представити як Великого брата, який контролював кожен рух своїх підданих. Орвелівське пророцтво повністю збулося в момент, коли держава завдяки телефону має можливість контролювати кожен крок громадянина, кожну його транзакцію, готелі, в яких він зупиняється, платні автостради, по яких їздить, і так далі. Громадянин став жертвою недремного ока влади. А коли стає зрозуміло, як і відбулося зараз, що навіть тайники з владними секретами не можуть уникнути контролю з боку якого-небудь хакера, відносини контролю перестають бути односпрямованими і стають круговими. Влада контролює кожного громадянина, але кожен громадянин чи, принаймні, хакер, вибраний на роль громадського месника, може вивідати всі секрети влади.

Як влада, у якої більше немає можливості зберігати власні таємниці, може втриматися? Треба визнати, і про це колись говорив Георг Зіммель, що справжня таємниця — таємниця порожня, а порожню таємницю неможливо зробити явною; треба також визнати, що будь-яке знання про характер Берлусконі чи Меркель по суті є порожньою таємницею, таємницею без таємниці, оскільки відноситься до сфери загальновідомого. Проте оприлюднити, як це зробив WikiLeaks, той факт, що таємниці Хілларі Клінтон — порожні, рівноцінно відбирання у неї всієї влади. WikiLeaks ніяк не зашкодив ні Саркозі, ні Меркель, але дуже сильно нашкодив Клінтон та Обами. Якими будуть наслідки такої рани, нанесеної дуже сильній владі? Очевидно, що в майбутньому держави більше не зможуть розташовувати конфіденційну інформацію онлайн: це тепер все одно, що вішати її на дошку оголошень на найближчому перехресті. Не менш очевидно і те, що з нинішніми технологіями не можна розраховувати на підтримку конфіденційних відносин за телефоном. Немає нічого простіше дізнатися, що глава держави збирається кудись летіти на літаку або хоче зв'язатися з одним із своїх колег. Як в майбутньому можна буде підтримувати таємні або конфіденційні відносини? Я розумію, що поки мій прогноз відноситься до галузі наукової фантастики, але я змушений уявити собі державних агентів, які обережно переміщуються в диліжансах за неконтрольованими маршрутами, і при цьому несуть тільки повідомлення, завчені напам'ять або в кращому випадку ховають нечисленні письмові документи у підборі черевика. Інформація буде зберігатися в єдиному екземплярі у висувних ящиках, що замикаються на ключ: врешті-решт, вотергейтський злом мав менший успіх, ніж WikiLeaks.

Якось я вже мав можливість зауважити, що технології тепер розвиваються назад. Через століття після того, як бездротовий телеграф зробив революцію в комунікаціях, Інтернет повернув телеграф на телефонні дроти. Аналогові відеокасети дозволяли кінознавцям дослідити фільми кадр за кадром, перемотуючи плівку вперед і назад і виявляючи всі таємниці монтажу, тоді як тепер цифрові компакт-диски дозволяють тільки переходити від розділу до розділу, тобто "скакати" великими стрибками. На високошвидкісному поїзді з Риму до Мілана потрапляєш за три години, тоді як на літаку з урахуванням поїздки в аеропорт і з аеропорту — три з половиною. Тому немає нічого незвичайного в тому, що політикам і комунікаційним технологіям доведеться повернутися до транспорту на кінній тязі.

І останнє. Колись преса намагалася зрозуміти, що ж там таємно замишляють у тиші посольських особняків. Сьогодні конфіденційну інформацію посольства намагаються отримати у преси.
_____________________________________
Джерело: Libération

Дякую Боживу за статтю

Julian Assange: Why the world needs WikiLeaks ?

Інтерв`ю Ассанжа про Вікілікс, там під опцією звуку можна вибрати мову субтитрів.
http://www.ted.com/talks/julian_assange_why_the_world_needs_wikileaks.html

УАВПП та НАМ оголошують про початок прийому робіт на Конкурс Професійної Журналістики «Честь професії 2011»

 УАВПП та НАМ оголошують про початок прийому робіт на Конкурс Професійної Журналістики «Честь професії 2011»

Українська Асоціація Видавців (УАВПП) та Незалежна Асоціація телерадіоМовників (НАМ) за підтримки проекту У-Медіа оголошують про початок прийому робіт на Конкурс Професійної Журналістики «Честь професії 2011». Цілі конкурсу :
- виявити і заохотити визнанням журналістські матеріали високої професійної якості,
- зробити головний акцент на якість, повагу, визнання в журналістиці
Конкурс проводиться в п'яти номінаціях:
- За кращий матеріал з громадянською позицією
- За кращу подачу резонансного матеріалу
- За краще журналістське розслідування
- За кращу подачу складної теми
- "Надія журналістики"
Умови участі:
1. Існує три варіанти висунення номінантів: самостійно журналістами, колективно (роботи на конкурс висуває редакція або видавництво) і від імені третьої особи (хто-небудь - фізична особа - висуває на конкурс який-небудь журналістський матеріал).
2. Виставляти свої роботи на Конкурс можуть всі, хто професійно займається журналістикою в Україні - без обмежень за віком, типом ЗМІ (преса, телебачення, радіо, Інтернет), жанром та сферою журналістики, регіоном роботи та проживання. Кожен з подавачів заявок на участь у Конкурсі (журналіст, редакція або третя особа) може подавати роботи одночасно в декілька номінацій - обмежень по кількості заявок на участь в Конкурсі немає. Однак на кожну роботу, подану на Конкурс, необхідно оформляти окрему заявку і оплачувати Реєстраційний внесок.
3. Реєстраційний внесок за кожну подану (одну) роботу складає 50 грн.
Квитанцію для сплати внеску (для представників друкованих та інтернет-ЗМІ, радіо та ТБ) можна завантажити тут. Увага! Квитанція дійсна до 01.01.2011г.
Для рестрації у Конкурсі (для представників друкованих та інтернет-ЗМІ) необхідно заповнити заявку  та направити її з копією квитанції про сплату Реєстраційного внеску на e-mail: organizator@uapp.org чи по факсу 044-425-57-87 (Контактна особа - Оксана Мусієнко, кліент-сервіс УАВПП)
Для рестрації у Конкурсі (для представників радіо та ТБ) необхідно заповнити заявку  та направити її з копією квитанції про сплату Реєстраційного внеску на e-mail: raya@nam.com.ua: вказати чи по факсу 044-254-55-56 (Контактна особа – Оксана Панасевська, приймальня НАМ)
Прийом робіт проводиться з 20 жовтня 2010 року по 20 січня 2011 року.
Детальніше про процедуру подачі робіт читайте в Положенні про Конкурс
Церемонію нагородження переможців «Честь Професії 2011» та Конференцію з питань професійної журналістики, яка передуватиме церемонії нагородження, заплановано на кінець квітня 2011.
Олексій Погорелов, Генеральний директор УАВПП: «Увага професійного середовища до першого конкурсу «Честь Професії» та позитивні відгуки як учасників, так і членів Журі надзвичайно надихають нас на нові звершення. В цьому, другому, році проведення «Честь Професії» ми докладемо зусиль, щоб, по-перше, про конкурс знали всі журналісти, хто цікавиться професійними конкурсами. А по-друге, щоб участь у ньому взяли максимум активних журналістів.
Крім того, ми зробимо Конференцію максимально корисною для її учасників.»
Катерина Мясникова, виконавчий директор НАМ: «Укріплення ролі та збільшення поваги до роботи  журналіста та медіа загалом залишається одним з важливих завдань нашої організації. Минулорічний конкурс показав, що створення єдиної журналістської премії підтримується та всіляко схвалюється професійною спільнотою. Ми змогли об’єднати найкращих представників професії у великій Експертній раді, організувати роботу високо фахового журі, зібрати значну кількість робіт. Старт поставив досить високу планку, яку ми триматимемо і цього року. З новацій у 2011 році буде новий більш урочистий формат церемонії нагородження, більш широке залучення журналістів до участі у Конкурсі. Ми впевнені, що подія стане помітним явищем у житті медіа діячів».
Нагадаємо, що на Конкурс «Честь Професії 2010» було подано більше, ніж 170 робіт в 5 номінаціях.
Інформація про переможців та роботи-фіналісти 2010 року - тут.
До авторитетного журі, яке оцінювало конкурсні роботи, увійшли 17 професіоналів медіа-ринку.
Партнерами першого конкурсу «Честь професії» та Конференції з питань професійної журналістики виступили 5 міжнародних компаній - “Adobe Systems Україна”, “Майкрософт Україна”, Система компаній Кока-Кола в Україні, «Емвей Україна», компанія «Джей Ті Інтернешнл Компані Україна» (JTI), українська бізнес-школа МІМ-Київ, Фонд розвитку ЗМІ Посольства США в Україні та Проект «У-Медіа». Інформаційними партнерами конкурсу виступили 38 всеукраїнських видань та 8 профільних медійних інтернет-сайтів
З питань, пов'язаних з подачею робіт на конкурс, звертайтеся, будь ласка, в Оргкомітет:
УАВПП (друковані ЗМІ та Інтернет-ЗМІ):
Оксана Мусиенко
клієнт-сервіс УАВПП
044-425-57-87
organizator@uapp.org 
www.uapp.org 

НАМ (радіо та ТВ матеріали):
Оксана Панасевська
приймальня НАМ
Тел. (044) 254 55 56
raya@nam.com.ua 
www.nam.org.ua

Перепост з "4 влади" 

Ольга Герасим"юк. Соціальна журналістика як місія

Ольга Герасим"юк. Соціальна журналістика як місія. Частина 1.

Ольга Герасим"юк. Соціальна журналістика як місія. Частина 2.

Ольга Герасим"юк. Соціальна журналістика як місія. Частина 3.

Ольга Герасим"юк. Соціальна журналістика як місія. Частина 4.

Ольга Герасим"юк. Соціальна журналістика як місія. Частина 5.

Ольга Герасим"юк. Соціальна журналістика як місія. Частина 6.

«75% – развлекаловка, 25% – пропаганда»

Юрий Иванов для «Телекритики» 28-11-2010

В этом году немецкому телевидению исполняется 75 лет. Юрий Иванов подготовил экскурс в его историю.

Fernsehen (телевидение) можно перевести с немецкого и как «дальновидение». Я посмотрел в эту даль и увидел, как невероятна и поучительна эта 75-летняя история даже для такого старого телевизионщика, как я, не говоря уже о молодежи.

Вместе с поэтом можно сказать и добавить: «Времена не выбирают, в них живут»-изобретают. Изобретение и совершенствование немецкого ТВ, волею эфира и судьбы, пришлось на ужасные времена. Эра телевидения и эра фашизма в Германии начинались одновременно. Сие есть факт, нравится нам это или нет.

Черно-белое с коричневым

22 марта 1935 г. знаменитая немецкая Имперская почта и Имперское радио выдали в эфир первый совместный телепродукт. Третий рейх, весьма заботясь о престиже, начал регулярное телевещание. Начальник Имперского вещания Ойген Хадамовский прямо в эфире докладывал самому: «Мой фюрер! Руководство Имперского вещания сообщает Вам, что со станции Берлин-Витцлебен начато первое в мире регулярное телевизионное вещание. Этим мы обязаны сотрудничеству немецких ученых, инженеров, рабочих, творческих сотрудников... Настал час, когда мы готовы передать благодаря национал-социалистическому телевидению Ваш образ, мой фюрер, всем немецким сердцам»...

О, этот драгоценный образ вождя, появившейся, оказывается, с помощью немецкого ТВ, в отличие от наших киножурналов в кинотеатрах. Как мы прошляпили такую возможность, даже имея миллионы других изображений человека с усами?

С самого начала телевизионной эры доктор Геббельс не дремал, поняв всю силу и пропагандистские возможности скромно нарождающегося нового СМИ: «Превосходство зрительной картинки над слуховой заключается в том, что слуховая переводится в зрительную при помощи индивидуального воображения, которое нельзя держать под контролем: все равно каждый увидит свое (какое безобразие! - Ю.И.). Поэтому следует сразу показать, как нужно, чтобы все увидели одно и то же».

С пеленок немецкое ТВ зарождалось как управляемое. Чтобы все увидели «одно и то же»! Нужное. Как это нам близко, несмотря на резкую противоположность систем.

Могучее ТВ и в Германии начиналось потихоньку. Здесь привычно и массово ходили в кино, а по наличию у населения радиоприемников рейх занимал первое место в мире. Поначалу телеприемники были делом привелигированным. Штук 50 домашних телевизоров находились в домах у крупных партайгеноссе и избранных журналистов.

Но публичность и массовость были важной целью национал-социалистов, недаром они так любили праздники и парады, зрелищность. Инженеру Вальтеру Бруху поручено составление технического плана устройства «народного телевидения» (и опять они перехватывали инициативу у грядущих поколений! - Ю.И.). Гитлеру представлен документ, он называется: «План обеспечения всех германских домашних хозяйств народным телепередатчиком». Утверждается.

Тут же были организованы «телевизионные комнаты» для просмотров телепрограмм, куда вход был бесплатным, в отличие от кинотеатров. В предвоенные годы в Германии имелось около 500 телеприемников, каждый ручной сборки. Телевизоры громоздкие, неуклюжие, но небольшая картинка видна. Изображение и звук приходят по разным каналам. Через пару лет появились телевизоры для массового зрителя с экраном 19,5 на 22,5 см. Технически был достигнут прогресс четкости изображения до 441 строки.

Но что же видели немецкие телезрители, какой продукт? Телепрограмма Третьего рейха выглядела скромно, но она была. В прямом эфире, за неимением другого. В каких условиях работали первопроходцы?

Студия по справедливости было прозвана «паровым ящиком». Он был звуконеприницаем и ни в коем случае не позволял проникновения в эфир звука работающего «диска Нипкова». В ящике было темновато, чтобы работал луч освещения.

 

В этот «ящик» заходила первый теледиктор Урсула Пацшке. Как ее готовили? Камеры не воспринимали красный цвет, поэтому губки первой телезвезды красили помадой черного цвета. Тени на веках были ярко зеленые. Волосы посыпались золотой пудрой. Костюм не мог быть контрастным. Урсула в свободное время еще и помогала монтировать фильмы, точнее - отрывки из них.

Отрывки? Да .Ибо аппаратура и зрители еще не могли выдерживать демонстрацию полных метров кино. Итак, телепрограмма Третьего рейха за 1935 год выглядела скромно...но разнообразно. Вот она:

1. Музыка.

2. Иллюстрации к неделе.

3. Музыка.

4. Научно-популярный фильм «Шумит Изар» (Автору, проработавшему полжизни на Киевском науч-попе, а ныне живущему на берегах Изара в городе Мюнхене - «столице движения», сие приятно и уместно).

5. Музыка.

6. Научно-популярный фильм «Из рук в руки».

7. Музыка.

8. Комедия «Идеальная квартира».

9. Музыка.

 

Музыка была разной. Из оперетт и опер, народные напевы, эстрадные шлягеры, эсэсовские марши. Но как это все показывать? «Телефункен» облегчил задачу, внедрив новую камеру, которая стала третьей, но уже в студии побольше - в некоем затемненном десятиметровом подиуме, куда к Урсуле стали приводить детей и зверей для показа и общения, в свободное от объявок время.

Телевидение Германии развивалось. Телестудия Пауля Нипкова переезжает в Немецкий дом Шарлоттенбурга на площадь Адольфа Гитлера 7-11. И здесь с ноября 38-го года вещание ведется уже из огромной студии в 300 кв. метров. Размах! Выдается в эфир телепостановка по пьесе Роберта Стивенсона «Чертята из бутылки». Затем последовала сотня других телеспектаклей забытого ныне жанра. В условиях сооружения декораций на круглой основе типа вращающейся сцены с камерой посередине. А кабели, а свет, микрофоны, а игра актеров и их показ в прямом эфире?! (Пусть вам Федоров, многолетний главный оператор УТ, расскажет, что значило толкать перед собой 100-киллограмовую камеру на колесах, фокусировать и строить кадр на не совсем ровном полу, слушая и выполняя немедленные команды режиссера.)

Конечно, это были первые телеспектакли в мире в невероятных постановочных условиях прямого эфира... (А у нас спустя много лет в киевской студии «Б», в 20 раз меньшего размера, чем немецкий павильон, наши отчаянные телеклассики Чубасов или Кисин ставили в прямом эфире мировую и украинскую классику. Масштабно. На 10 выгородках. Энтузиазм и мастерство во всех странах делают чудеса.)

А как же пропаганда? В соответствующем министерстве уточнили: «Главной задачей телевизионной студии является исключительная актуальность». Поэтому в «Ежедневной службе» ІІІ Рейха давались нарезки из киножурналов «УФА». Ибо «телевидение должно использовать все возможности воздействия на народ».

Олимпиада-1936. Как использовался шанс?!

Это надо же было суметь! Обмануть мировую общественность и Олимпийский комитет уже в 32-го году, когда в мире и блокировали будущих хозяев-нацистов, и протестовали против расизма и еврейских погромов. Не очень сильными были протесты: «Пусть они сами разбираются со своими евреями...». МОК высылал в фашистский Берлин комиссию. Ее искусно кинули и продемонстрировали полную готовность к Всемирному форуму мира и честных состязаний. Понимая престижное и пропагандистское значение Олимпиады в Берлине, были приняты необходимые секретные меры. Временно запретили бить стекла в магазинах евреев. Цыган втихую выселили в спецлагерь. Заключенных запретили выводить на работы вблизи дорог и автобанов. СМИ приказали молчать о нацистских недоразумениях и не поносить чернокожих.

Под временным камуфляжем у нацистов оставалась главная цель: возвеличивание немецко-фашистского сверхчеловека на мировой арене Олимпиады. Геббельс провозгласил, как всегда искренне: «Единственная задача спорта в Германии - закалять характер немецкого народа».

Да, у них все получилось. Нашлись огромнейшие средства на подготовку страны, арен и команды. И вот триумф! Сборная фашистской Германии в итоговом зачете занимает первое место по числу золотых медалей, опередив и Америку. Победители! Весь мир увидел, кто самые сильные, быстрые, ловкие. И поднятыми руками, во главе с фюрером, салютовал и кричал «Хайль Гитлер» огромный стадион.

Да, в моем поколении знали о спортивном подвиге чернокожего американца Джесси Оуэнса, завоевавшего в Берлине 4 золота, установившего мировой рекорд в прыжках в длину, что держался 25 лет. Спринтер-гений. И еще говорили, что Гитлер, хозяин Олимпиады, не то не пожал ему руки, не то вообще удалился со стадиона. Возможно. Он же был расистской свиньей и относился к низшим расам, даже к джазу, который играли чернокожие музыканты, запретительно. После победы, - наплевать. Подтвердились его слова об арийском сверхчеловеке из железных мышц и гранита, победившего все команды мира. Здесь, в столице Третьего рейха. Негры и евреи - 2-й сорт: «Люди, что вышли из джунглей, являются первобытными созданиями. Соревноваться с неграми - несправедливо, негров следует не допускать на Олимпийские игры».

Что говорить, грандиозное олимпийское торжество проходило под знаком свастики. С фашистским знаком хищный орел был везде. Я впервые увидел фото олимпийских медалей берлинской Олимпиады: и на них, оказывается, свастики.

Но это был и триумф телевидения. Прорыв в его технологиях и возможностях. Спортивный репортаж и трансляция со стадиона - именно здесь стали исключительным достоянием телеэкрана. Такого масштаба теледейство еще не показывалось.

Что для этого надо было сделать?

 

Вот на снимках телекамеры Ikonoskop, названные соответственно времени «телепушками», которыми транслировалась первая в мире передача Олимпиады. Камеры уже полностью электронные. Примерно 150 тысяч зрителей в Берлине, Потсдаме и Лейпциге смогли следить за играми в 28 «телекомнатах». 25 больших экранов были установлены в Берлине. В помещении Рейхспочты был размещен гигантский экран для 300 зрителей.

Телевизионщики охватили и передали камерами и микрофонами гигантское действо открытия Игр в присутствии более ста тысяч человек. Официальный художественный руководитель церемонии Лени Рифеншталь (талантлива и красива, как бы к ней не относиться идейно) успела еще и создать документальный фильм «Олимпия». И профашистский, и на высоком документальном уровне.

 

Развитие спортивного телерепортажа продолжилось сразу же после Олимпиады. Замыслилась прямая трансляция (тоже впервые?) футбольного матча между командами Германии и Италии. Для репортажа на стадион была доставлена специально сконструированная камера «Супериконоскоп». Сейчас можно снисходительно улыбнуться, но футбольный репортаж не состоялся из-за пасмурной погоды в ноябре. Камеры еще не «вытягивали» столь малое освещение футбольного поля, мяч был невиден. Вскоре футбольный репортаж наладился. Теперь мы знаем, откуда берут начало знаменитые немецкие футбольные передачи.

Еще до войны...

В победном 45-м среди развалин Рейхсканцелярии нашли многие коробки с лентами. Это были записи телепрограмм. С надписями: «Для кабеля». Ознакомились. И оказалось...

В феврале 1937 г. в Германии начались работы по созданию первого в мире кабельного телевидения. Пусть и для передачи партийных съездов, парадов, но широкополосный кабель был проложен между Берлином и Нюрнбергом (2500 км). И на массовом экране появились кроме съездов и фюрера сценки из жизни Берлина ХІХ в. в телепостановках, спортивные сюжеты: как делать гимнастику в семье, конные и парусные гонки, какие учреждения чем занимаются.

Возникает первое ток-шоу. Пока налегке: в студию были приглашены знаменитые артисты для обсуждения вопроса: «Действительно ли Вы целуетесь на сцене?».

Была нащупана и открыта популярнейшая для всех стран и народов уголовная передача «Криминальная полиция предостерегает» (Ведущий Фриц Швигк). Сообщалось о розыске и задержании преступников. Тогда - не без участия гестапо.

Используя семейное положение и тягу немцев к трем женским «К» (кухня, киндеры, кирха), Магда Геббельс обращается к супругу с убедительной продюсерской мыслью: создать при прачечных бытовых комбинатов особые комнаты, в которых могли бы собираться по десятка три женщин вокруг телевизора. Посмотреть, поболтать, обсудить увиденное. Идея была принята, женская программа осуществилась.

 

В отличие от некоторых стран, при фашизме религия не очень притеснялась. На Рождество 1935 г. рождается на радио - в сочетании со сбором зимней помощи для бедных - концерт по музыкальным заявкам. И эта передача получает популярность на все времена.

Конечно, при национал-социализме огромная роль во всех СМИ отводилось пропаганде, но... вместе с развлекательными программами. И по сей день есть разные мнения историков ТВ о соотношении пропаганды и развлечений. Есть парадоксальный подсчет: 75% тогдашнего эфира - развлекаловка, 25% - пропаганда. Геббельс считал развлекательные программы и художественные фильмы годящимися для идеологических посылов.

Есть и пример смешанного посыла: в эфире от 13 мая 1935 г. вместе с «концертом для флейты в Сансуси» ведущий умело сопоставлял обращения Фридриха Великого и выступление Гитлера.

Да, была громоподобная патетика партийных съездов с маршами и Вагнером, истерические, нравящиеся массам, выступления бесноватого фюрера. Эфир воспитывал послушание, веру в судьбу, любовь к фюреру, стойкость и т. д. Необходимое соотношение между развлечениями и пропагандой соблюдалось. Но чтобы смотрели все!

Как не смотреть приятное? Всего один прикол для позавчерашнего и сегодняшнего дней. В свободное от злодейств время, по свидетельству приближенных мемуаристов, Адольф Алоизович любил тоже посмотреть по телеку cентиментальную «мыльную оперу» или хороший индийский фильм (знакомую и нам «Индийскую гробницу», например).

Был еще один девиз телевидения при фашизме, который неоднократно сигналил на экране: «Дорогие телезрители, мы посылаем Вам хорошее настроение, мы дарим радость!»

Оказывается, небывалые для нас и радостные Марика Рок, Сара Леандр, Грета Вайзер и все эти ревю с танцами и музыкой, что я с корешами и родителями с открытыми ртами наблюдал после войны в трофейных фильмах, имели телевизионную площадку Берлинского дворца спорта еще до войны. Передача «Мы посылаем вам хорошее настроение» выходила два раза в неделю.

Но приближалось время военного безумства и агрессии. Эфир становился жестче. Наступали времена «тематических вечеров». Вот программа одного из них, посвященная войскам СС:

20.00. Актуальные сообщения

20.38. Штурмовое подразделение имени Э. Бенке поет старинную солдатскую песню на фоне занавеса с руническим символом СС

20.39 «Слово о главном». Говорит член штурмового подразделения СС.

20.40 «Германское прошлое живет». Фильм снят по заказу рейхсфюрера СС.

20.48 «Слово фюрера». Отрывки из фильма.

20.49 «В борьбе - к победе».

Военные теледостижения

И в войну немецкое ТВ продолжается, вещает одно из всех воюющих стран. Казна ІІІ Рейха не жалела средств на это дело. С 39-го по 43-й, когда передатчик в Берлине был разбомблен союзниками, вложили в телевещание более 60 млн рейхсмарок. Сам Вермахт руководил и направлял телесигнал. В казармах и квартирах офицеров стояло полтысячи приемников. На производстве в тылу - еще 200 «ящиков». Велось вещание и в оккупированном Париже. Ставилась задача и принимались меры к овладению всеевропейским ТВ.

Но где еще активно смотрели телевизор? Госпитали - непременный спутник войны. Я помню, как мы с ребятами младших классов ходили организованно в наш тыловой госпиталь. Приносили безруким, безногим, слепым и обожженным бойцам кисеты, носки-варежки, сделанные мамами и бабушками. Читали с выражением стихи раненым:

Кто на лавочке сидел, кто на улицу глядел,

Толя пел, Борис молчал, Николай ногой качал...

Дело было вечером, делать было нечего...

А в углу палаты аккомпанировала черная тарелка радио с музыкой и Левитаном. Оставалась надолго эта шипящая «тарелка», а радиоприемники у всех забрали еще в первые дни войны. Какие там телевизоры!

А сейчас оказывается, что во многих немецких госпиталях работали телевизоры. 40 телеприемников по факту. И смотрели-слушали израненные солдаты вермахта любимую свою передачу «Мы посылаем вам хорошее настроение»... Так им и надо, как говорят сейчас.

Итоги на рубеже войны и мира

Подведем предварительные итоги приоритетов и достижений немецкого ТВ.

Изобретение и внедрение приемно-передающей системы регулярного вещания. Первые программы телепередач. Телекомнаты для коллективных просмотров. Первые профессиональные телеинженеры, операторы, дикторы, ведущие, редакторы. Первые новостные программы, фильмы для ТВ, в том числе документальные и научно-популярные. Телепостановки, детские передачи, передачи о животных, музыка, эстрадные программы. Все то, что и поныне составляет мировую телепрактику.

Родоначальники! Первая трансляция Олимпийских игр. Рождение спортивного репортажа. Футбольный репортаж. Кулинарная программа. Впервые - криминальная программа и передачи для женщин. Появление ток-шоу и передач по заявкам. Зачатки «Евровидения». И даже гигантский радио- и телемост Берлин-Тибет, о чем мы упомянем в конце...

Да, еще в нескольких странах были достойные корифеи и родоначальники ТВ. Такие, как Зворыкин или украинские инженеры-изобретатели. Но в своих изначальных достижениях и первенствах Германия в мировом эфире выглядит потрясающе.

Однако ужас фашизма заканчивался и надо было определяться с дальнейшим телевещанием. И вот тогда был произведен политиками, телевизионщиками, всем обществом... Грандиозный шаг в правильном теленаправлении.

* * *

Только что телевидение было Имперским, государственным, управляемым, однопартийным, подцензурным... И вот, несмотря на традиционное почитание и даже любовь немцев к родному государству, порядку и дисциплине, было решено, чтобы телевидение ни в коем случае дальше не было государственным. Хватит. Больше не будем врать и использовать ТВ якобы в интересах Рейха. Любого, с любым правлением, партиями и правительствами.

Обществу и ТВ это неинтересно и вредно. Решено было иметь только две формы существования радио и телеотрасли. Телевидение - или Общественное, или коммерческое. Все.

Но не так все просто было в послевоенных условиях руин и памяти союзников об опасной мощи национал-социалистических СМИ. Страны-победительницы опасались любого усиления пропагандистского толка в Германии, в том числе и аудиовизуального. И тогда решено было постепенно снять зависимость СМИ от правительства. Идейного и экономического.

Но ведь и частная форма вещания не могла потянуть телевоз в силу тогдашних финансовых, организационных и технических возможностей послевоенной Германии. Не все сразу. Надо было найти баланс между абсолютно государственной и частной моделями ТВ.

И тогда настали времена «общественно-правового вещания». Уже в 1952 году приходит время реального Общественного телевидения в ФРГ. Название нынешнего 1-го канала ARD расшифровывается так: «Рабочее содружество общественно правовых радио и телевидения Германии». Возникает и равноценный конкурент - ZDF (Второе германское телевидение). В статусе - «телеканалы с правом самоуправления при ограниченном надзоре со стороны государства». Цель - поддерживать в обществе плюрализм мнений.

Но сразу же общественно-правовая система ТВ подверглась активному наступлению со стороны бизнеса, коммерсантов, производителей товаров и рекламистов. Были под угрозой серьезные экономические интересы и коммерсанты готовы были сломать слишком уж независимое не только от государства, но и от бизнеса общественное ТВ.

К тому же нетрудно было догадаться, что обширная читательская аудитория (со всеми рекламными прибылями на страницах газет и журналов) к тому времени становилась смотрящей. Спор о роли государства и бизнеса в медийном пространстве разгорался.

Начинался вечный бой и спор двух позиций. Уже имелся опыт стран, где реклама стимулирует создание телепродукта. Но рассчитаного на массовый вкус. Мощнейшая позиция. Другие же, осознающие роль настоящей культуры в жизни народа и общества, опасались, что снижение качества и морали программ будет грозить потерей культурной идентичности. Справедливый и поныне аргумент.

Мнения боролись. Развивались два направления немецкого ТВ - общественное и коммерческое. Веское слово насчет гарантии свободного и эффективного вещания сказал Верховный суд Германии. Свобода, качество и плюрализм обеспечит только большое количество телеканалов - и частных, и общественных. И стало в дальнейшем по сему.

Развитие немецкого телевидение пошло по концепции «дуального вещания». В 1982 г. на основе общественно-правовых компаний создается «Организация кабельных коммуникаций» (PKS) с первыми лидерами-каналами SAT 1 и RTL PLUS, чисто коммерческими. А кабельное ТВ стало частью немецкого медиапространства. Новый рекламный рынок был поделен между финансово сильными игроками.

Не все сразу становилось замечательным. Все десятилетие 80-х ни один из коммерческих каналов не приносил прибыли. Только через 10 лет RTL и SAT 1 начали оправдывать вложенные деньги. И Общественное ТВ, о принципах деятельности которого я уже писал, испытывает постоянное напряжение в связи с абонементной платой и другими факторами экономики.

К своему 75-летию Немецкое ТВ проходит путь достижения зрелости медиабизнеса, постоянного технического роста, укрепления Общественного телевидения. «Дуальная система вещания» на этой исторической дороге приносит серьезные результаты. «Немецкое качество» действительно имеет место и в телеэфире.

Однако более точным выражением этого качества является давний и прочный немецкий многополосный телекабель. Телепродукты предлагаются в ассортименте и многообразии жанров, тем, предпочтений и форм. В немецком «дуальном» эфире есть все: примитивное и сложное, пошлое и утонченное, смешное и тупое, общедоступное и рафинированное, актуальное и древнее, мудрое и ничтожное, сладенькое и зловещее. Выбирай!

Для финала мы выбрали из истории немецкого ТВ один невероятный эпизод.

Финал с мистикой

Репортаж с места события. 28 апреля 1945 г. Расстрел среди берлинских руин в один из последних дней нацизма родственника Евы Браун, некоего Фегелейна. Несчастный супруг хотел бежать из Берлина вместе со своей беременной женой. Его поймали - расстрел! Гимлер распорядился запечатлеть. Чтобы показать кое-кому.

Расстрел в прямом эфире. Снимает Тибетец,человек в алом. Снимает «трубкой с глазом», как свидетельствует Хельга Геббельс. Она видела такую же у тибетцев...

Берлин и Лхаса, тибетец и телевидение. Какая связь?

Рейхсфюрер СС Гиммлер основал и руководил вместе с соратниками Институтом «Наследие предков», расположенном в одном из мрачных замков Аненербе. Здесь издавна нацисты заполучали для сакрального пути Германии некую помощь в виде древних и таинственных знаний со всего мироздания. Одна из лабораторий Института имела телевизионную направленность.

Связи нацистских мистиков с Тибетом, Лхасой были постоянными. Было установлено в лабораториях института, что загадочный Тибет с его поднебесной Джомолунгмой-Эверестом может стать мировой телевышкой, принимающей сигналы от Высшего разума. Конечно же, для блага нацизма во всем мире.

Тибетские ламы официально появляются в офисах Геббельса и Гиммлера. Тибетцы оказались компетентными и в съемке «иконоскопами», т. е. «трубками с глазом» (возможно, в содружестве с немецкими видеоинженерами и сотрудниками Института «Наследия»). Они даже предложили обучить этому съемочному мастерству детей фашистских бонз. Детки Гесса, Бормана и Геббельса с увлечением взялись за овладение этой техникой, с помощью которой «можно незаметно снимать и разговаривать». А потом наблюдать за расстрелом в прямом эфире.

Однако учителя-сахибы придерживались иной философии. Племянник Гесса Генрих свидетельствовал: «Сахиб объяснил мне, что я могу с его помощью попытаться восстановить мою историческую память, пока я еще так молод». Но были коммуникации и поважнее. Постоянный радиомост между Лхасой и Берлином, через который общались Далай-лама и Гитлер. Фюрер делился впечатлениями (не с помощью ли телемоста) об облике регента Тибета: «...прямой стальной взгляд... ирония, пульсирующая в уголках губ».

Невероятно, но подростки получили в свои руки от сахибов первую цифровую аппаратуру. Хочу верить, что учителя-тибетцы надеялись исправить, перепрограммировать сознание тогдашних немецких детей, ускорить созревание душ в правильном, высокодуховном направлении. И с помощью телевидения - тоже.

Ведь тибетцы так высоко живут. С этих вершин заметно и по сей день, как все видит, но не все понимает «трубка с глазом».

Но уже не скажешь сегодня, как мы когда-то говорили: «Дело было вечером, делать было нечего»...

Пример немецкого ТВ заставляет нас баловаться основным развлечением и тесной жизнью с телевизором - переключать каналы. Пусть и со вздохом: «Смотреть нечего!..»

Это не так, если взглянуть на историю.

Иллюстрации - кадры из фильма «Телевидение под знаком свастики»

Телекритика

Останній рейс "Строкатого Цеппеліна"

Цей випуск програми „Строкатий Цеппелін” Вільям встиг підготувати до ефіру завчасно. Сотий...Ювілейний... Кожна програма – це іскра від полум’я, яке ніколи не згасало в його душі. Він працював для Вас - своїх глядачів. Він жив Вашою повагою та любов’ю і назавжди залишився на борту Строкатого Цеппеліна..........



Один з батьків британського блюзу, Джон Майoлл, народився 29 листопада 1933 року у невеличкому селі неподалік від Манчестера. У його батька була велика колекція джазових платівок, і хлопець з дитинства проявив любов до "чорної" музики.
А у 13 років Джон почав засвоювати піаніно, після чого проявив інтерес до гітари і гармоніки.

В 1963 році Мейолл за активної участі Алексіса Корнера переїхав у Лондон і створив групу John Mayall's Bluesbreakers. З приходом у групу Еріка Клептона і створенням першого хітового альбому (1966 року) Blues Breakers with Eric Clapton почалось сходження Bluesbreakers до слави. Гітара Клептона на цьому альбомі визнаєтеся критиками одним із найбільш щирих періодів його творчості.

У наступному альбомі А Hard Road Еріка Клептона замінив Пітер Грін, який приніс в музику Bluesbreakers друге звучання (ближче до чиказького блюзу) дякуючи своєму характерному стилю гри на гітарі.

На третьому альбомі Bluesbreakers 1967 року Crusade, вже отримала «путівку у життя» гітара Міка Тейлора, який незабаром замінив у Rolling Stones в якості
гітариста Брайна Джонса. У першому складі групи крім Джона грали Семі Просер, Дейв Грем, Рікі Браун, Піт Берфорд, Джон Маквей, Сэм Стоун, Брайан Майалл. Текучість кадрів була неймовірною, і тільки за перші два роки у ансамблі переграло немислиме число музикантів. Більш-менш постійну позицію займав лише Маквей.

В 1965 відбулась історична зустріч Мейола з Еріком Клептоном, і у результаті потужного, але короткочасного альянсу, на світ з'явився перший і, найкращий альбом. "John Mayall's bluesbreakers" стали знаменитими на весь світ, одначе на хвилі успіху Клептон та Джек Брюс покинули команду, щоби організувати всесвітньо-відоме тріо "Cream".

Однак до кінця 60-х років Мейолла дещо втомила вся ця чехарда. Так що він скликав наостанок своїх колишніх музикантів, записав з ними знаменитий альбом "Back To The Roots"... І поїхав у США, де і провів наступні 15 років.

В Америці він не відійшов від справ: спродюсував джазові альбоми та був у них сесійним музикантом, у власних пластинках експериментував з фанком й поп-мелодикою, супроводжував у британських турах Джона Лі Хукера, Ті-Боуна Вокера і Сонні Боя Віл'ямсона.

Одруживсявся на співачці з Чікаго Мегі Паркер. А у 1982 повернувся до Англії й відтворив BLUESBREAKERS. І знову почав відкривати таланти - у новому складі групи з'явились, новачки Уолтер Траут і Коко Монтойя.

Зараз Джон Мейол - живий класик, з яким має за честь зіграти будь-який музикант. Його старі пластинки перевидаються, а сучасні концерти продаються чималими тиражами. Його називають "Хрещеним батьком британського блюзу". У 2005 році він став кавалером Ордена Британської імперії. У свої 75 років він, як і раніше, любить і пропагує блюз...

Рівне 1

Інтерв`ю Кашина і Парфьонова

Канал "Дождь": http://slon.ru/tvrain/
Радіо "КоммерсантЪ Fm" http://www.kommersant.ru/fm/radio.aspx

Журналіст Олег Кашин написав свою першу після побиття статтю.

В журналі "Комерсант-влада" вийшла друком його замітка "Про Гагаріна та про себе", де Кашин описує свої пост-травматичні враження та порівнює їх із долею першого космонавта. "Ось був колись молодий гарний льотчик Гагарін. Обрали його космонавтом номер один і в 27, здається, він полетів у космос на годину. Повернувся - і все, немає більше ніякого життя. Самі лише президіуми, бенкети, доповіді та відбиток приреченості на молодому гарному обличчі" - пише в статті Кашин, натякаючи, що і його власне життя тепер змінилося. Нагадаємо, журналіста жорстоко побили 6 листопада поблизу його будинку у Москві. Олегу Кашину зробили кілька операцій. Основна версія нападу - професійна діяльність. 

5 Канал

Стаття Кашина тут

Складено фоторобот одного з нападників на Олега Кашина

Співробітники правоохоронних органів РФ склали портрет одного нападників на журналіста газети КоммерсантЪ Олега Кашина.

Як повідомляє Интерфакс із посиланням на джерело в силових структурах Москви, портрет складено нещодавно. При його підготовці використовувалися записи нападу, зафіксовані на відеокамерах, а також перші свідчення самого потерпілого.

Відразу після складання портрета на розшук передбачуваного злочинця було орієнтовано підрозділи московської міліції, повідомило джерело.

Портрет підозрюваного злочинця опублікувало видання Lіfe News. При цьому уточнюється, що зображення складалося художником вручну, а не за допомогою спеціальної комп'ютерної програми.

Нагадаємо, Олега Кашина було жорстоко побито в Москві у ніч на 6 листопада. При нападі він отримав відкриту черепно-мозкову травму, травму лицьового скелета і перелом нижніх кінцівок. 13 листопада журналіст отямився після тижня, проведеного в стані медикаментозного сну. 15 листопада його відключили від апарату штучної вентиляції легенів.

Як пріоритетні версії нападу на журналіста слідство розглядає його професійну діяльність і особисті висловлювання в інтернет-блозі. Президент РФ Дмитро Медведєв доручив Генпрокуратурі і МВС взяти на особливий контроль розслідування злочину.

Раніше журналісти, політики, громадські діячі і блогери, знайомі з Олегом Кашиним, висунули кілька версій щодо того, хто міг стояти за нападом. Зокрема, зазначалося, що журналіст конфліктував з губернатором Псковської області Андрієм Турчаком і прокремлівським рухом Молодая гвардия.

Корреспондент

НТВ про промову Парфьонова

За відео дякую http://chapeye.livejournal.com/

Ольга Герасим`юк. Соціальна журналістика як місія.

(с) Відео належить "Відеотека": http://video.telekritika.ua/show/anonce/234

Ще раз про Парфьонова

Российские медиаэксперты прокомментировали речь Парфенова, назвавшего новости властным пиаром

«Корреспондент.net» 27-11-2010

Российские эксперты медиасообщества высказали своем мнение по поводу речи известного журналиста Леонида Парфенова на церемонии вручения телепремии имени Владислава Листьева

Как сообщает РИА «Новости», опрошенные эксперты склоняются к мысли, что Парфенов имеет право на собственное суждение, к которому стоит прислушаться. «Леня выступил и высказал свою точку зрения. Человек, не занимающий никаких постов, это его точка зрения. С ним можно соглашаться, можно спорить, можно оспаривать, но запретить ее высказывать или осудить нельзя, потому что тогда мы, действительно, будем возвращаться к тому, о чем предупреждает он», - сказал президент Международной академии телевидения и радио Анатолий Лысенко.

Он отметил, что в определенной мере разделяет позицию Парфенова. «Может быть, в силу возраста, я бы сделал это более дипломатично, но содержание - я думаю, что очень многие из сидящих в зале разделяли», - сказал Лысенко, уточнив, что речь журналиста была «несколько неожиданной для всех».

В свою очередь, президент Фонда Академия российского телевидения Михаил Швыдкой также отметил право профессионального журналиста на свое суждение. По его словам, мнение Парфенова «может кому-то нравиться, кому-то не нравиться, но это человек - безусловный профессионал своего дела, и к его мнению нужно прислушиваться даже тем, кому его суждение кажется совершенно несправедливым».

«Может быть, в силу возраста, я бы сделал это более дипломатично, но содержание - я думаю, что очень многие из сидящих в зале разделяли» - Лысенко

При этом Швыдкой отметил, что у каналов есть владелец - государство, которое, защищает свою позицию и имеет право на высказывание собственной точки зрения. «Но одновременно надо понимать и то, что сегодня телевидение - не единственный источник информации, наиболее активная часть общества черпает информацию из других СМИ - интернета, электронных, печатных СМИ, негосударственных телеканалов», - отметил президент Фонда АРТ.

По его словам, важно понять, что «жесткая регуляция телевизионной информации, аналитики, безусловно, сегодня не может принести ожидаемых результатов».

Напомним, вчера Леонид Парфенов, получив награду, произнес речь, в которой сделал ряд критических замечаний по поводу ситуации, сложившейся в России со свободой слова. Он рассказал, что навестил избитого журналиста Олега Кашина, которому сделали «очередную операцию - хирургически восстановили, в прямом и переносном смысле этого понятия, лицо российской журналистики».

Далее Парфенов заявил, что после «подлинных и мнимых грехов 1990-х, в 2000-е в два приема, сначала ради искоренения медийных олигархов, а потом ради единства рядов в контртеррористической войне произошло огосударствление федеральной телеинформации».

«Вечнозеленые приемы знакомы каждому, кто застал центральное телевидение СССР. Когда репортажи подменяет протокольная съемка встречи в Кремле, текст содержит интонационную поддержку. Когда существуют каноны показа: первое лицо принимает министра или главу региона, идет в народ, проводит саммит с зарубежным коллегой. Это не новости, а старости» - Парфенов.

По словам журналиста, темы окончательно поделились на проходимые по ТВ и непроходимые. «За всяким политически значимым эфиром угадываются цели и задачи власти, ее настроение, ее отношение, ее друзья и недруги. Институционально это и не информация вовсе, а властный пиар или антипиар (чего стоит эфирная подготовка снятия Лужкова) и, конечно, самопиар власти. Для корреспондента федерального телеканала высшие должностные лица - не ньюсмейкеры, а начальники его начальника. Институционально корреспондент тогда и не журналист вовсе, а чиновник, следующий логике служения и подчинения. С начальником начальника невозможно, к примеру, интервью в его подлинном понимании - попытка раскрыть того, кто не хотел бы раскрываться», - отметил Парфенов.

Он высказал мнение о том, что высшая власть в России «предстает дорогим покойником: о ней только хорошо или ничего».

«Вечнозеленые приемы знакомы каждому, кто застал центральное телевидение СССР. Когда репортажи подменяет протокольная съемка встречи в Кремле, текст содержит интонационную поддержку. Когда существуют каноны показа: первое лицо принимает министра или главу региона, идет в народ, проводит саммит с зарубежным коллегой. Это не новости, а старости. Повторение того, как принято в таких случаях вещать. Возможны показы и вовсе без инфоповодов. На прореженной эфирной грядке любой овощ будет выглядеть фигурой просто в силу регулярного появления на экране», - подчеркнул журналист.

Он заметил, что говорит об этом с горечью. «Я не вправе винить никого из коллег. Я сам никакой не борец и от других подвигов не жду. Но надо хотя бы назвать вещи своими именами», - аргументировал Парфенов произнесение своей речи.

«Корреспондент.net»

Перепост з "Телекритики"

Виступ Парфьонова на врученні премії ім.Лістьєва