Юрий Иванов для «Телекритики» 28-11-2010
В этом году немецкому телевидению исполняется 75 лет. Юрий Иванов подготовил экскурс в его историю.
Fernsehen (телевидение) можно перевести с немецкого и как «дальновидение». Я посмотрел в эту даль и увидел, как невероятна и поучительна эта 75-летняя история даже для такого старого телевизионщика, как я, не говоря уже о молодежи.
Вместе с поэтом можно сказать и добавить: «Времена не выбирают, в них живут»-изобретают. Изобретение и совершенствование немецкого ТВ, волею эфира и судьбы, пришлось на ужасные времена. Эра телевидения и эра фашизма в Германии начинались одновременно. Сие есть факт, нравится нам это или нет.
Черно-белое с коричневым
22 марта 1935 г. знаменитая немецкая Имперская почта и Имперское радио выдали в эфир первый совместный телепродукт. Третий рейх, весьма заботясь о престиже, начал регулярное телевещание. Начальник Имперского вещания Ойген Хадамовский прямо в эфире докладывал самому: «Мой фюрер! Руководство Имперского вещания сообщает Вам, что со станции Берлин-Витцлебен начато первое в мире регулярное телевизионное вещание. Этим мы обязаны сотрудничеству немецких ученых, инженеров, рабочих, творческих сотрудников... Настал час, когда мы готовы передать благодаря национал-социалистическому телевидению Ваш образ, мой фюрер, всем немецким сердцам»...
О, этот драгоценный образ вождя, появившейся, оказывается, с помощью немецкого ТВ, в отличие от наших киножурналов в кинотеатрах. Как мы прошляпили такую возможность, даже имея миллионы других изображений человека с усами?
С самого начала телевизионной эры доктор Геббельс не дремал, поняв всю силу и пропагандистские возможности скромно нарождающегося нового СМИ: «Превосходство зрительной картинки над слуховой заключается в том, что слуховая переводится в зрительную при помощи индивидуального воображения, которое нельзя держать под контролем: все равно каждый увидит свое (какое безобразие! - Ю.И.). Поэтому следует сразу показать, как нужно, чтобы все увидели одно и то же».
С пеленок немецкое ТВ зарождалось как управляемое. Чтобы все увидели «одно и то же»! Нужное. Как это нам близко, несмотря на резкую противоположность систем.
Могучее ТВ и в Германии начиналось потихоньку. Здесь привычно и массово ходили в кино, а по наличию у населения радиоприемников рейх занимал первое место в мире. Поначалу телеприемники были делом привелигированным. Штук 50 домашних телевизоров находились в домах у крупных партайгеноссе и избранных журналистов.
Но публичность и массовость были важной целью национал-социалистов, недаром они так любили праздники и парады, зрелищность. Инженеру Вальтеру Бруху поручено составление технического плана устройства «народного телевидения» (и опять они перехватывали инициативу у грядущих поколений! - Ю.И.). Гитлеру представлен документ, он называется: «План обеспечения всех германских домашних хозяйств народным телепередатчиком». Утверждается.
Тут же были организованы «телевизионные комнаты» для просмотров телепрограмм, куда вход был бесплатным, в отличие от кинотеатров. В предвоенные годы в Германии имелось около 500 телеприемников, каждый ручной сборки. Телевизоры громоздкие, неуклюжие, но небольшая картинка видна. Изображение и звук приходят по разным каналам. Через пару лет появились телевизоры для массового зрителя с экраном 19,5 на 22,5 см. Технически был достигнут прогресс четкости изображения до 441 строки.
Но что же видели немецкие телезрители, какой продукт? Телепрограмма Третьего рейха выглядела скромно, но она была. В прямом эфире, за неимением другого. В каких условиях работали первопроходцы?
Студия по справедливости было прозвана «паровым ящиком». Он был звуконеприницаем и ни в коем случае не позволял проникновения в эфир звука работающего «диска Нипкова». В ящике было темновато, чтобы работал луч освещения.
В этот «ящик» заходила первый теледиктор Урсула Пацшке. Как ее готовили? Камеры не воспринимали красный цвет, поэтому губки первой телезвезды красили помадой черного цвета. Тени на веках были ярко зеленые. Волосы посыпались золотой пудрой. Костюм не мог быть контрастным. Урсула в свободное время еще и помогала монтировать фильмы, точнее - отрывки из них.
Отрывки? Да .Ибо аппаратура и зрители еще не могли выдерживать демонстрацию полных метров кино. Итак, телепрограмма Третьего рейха за 1935 год выглядела скромно...но разнообразно. Вот она:
1. Музыка.
2. Иллюстрации к неделе.
3. Музыка.
4. Научно-популярный фильм «Шумит Изар» (Автору, проработавшему полжизни на Киевском науч-попе, а ныне живущему на берегах Изара в городе Мюнхене - «столице движения», сие приятно и уместно).
5. Музыка.
6. Научно-популярный фильм «Из рук в руки».
7. Музыка.
8. Комедия «Идеальная квартира».
9. Музыка.
Музыка была разной. Из оперетт и опер, народные напевы, эстрадные шлягеры, эсэсовские марши. Но как это все показывать? «Телефункен» облегчил задачу, внедрив новую камеру, которая стала третьей, но уже в студии побольше - в некоем затемненном десятиметровом подиуме, куда к Урсуле стали приводить детей и зверей для показа и общения, в свободное от объявок время.
Телевидение Германии развивалось. Телестудия Пауля Нипкова переезжает в Немецкий дом Шарлоттенбурга на площадь Адольфа Гитлера 7-11. И здесь с ноября 38-го года вещание ведется уже из огромной студии в 300 кв. метров. Размах! Выдается в эфир телепостановка по пьесе Роберта Стивенсона «Чертята из бутылки». Затем последовала сотня других телеспектаклей забытого ныне жанра. В условиях сооружения декораций на круглой основе типа вращающейся сцены с камерой посередине. А кабели, а свет, микрофоны, а игра актеров и их показ в прямом эфире?! (Пусть вам Федоров, многолетний главный оператор УТ, расскажет, что значило толкать перед собой 100-киллограмовую камеру на колесах, фокусировать и строить кадр на не совсем ровном полу, слушая и выполняя немедленные команды режиссера.)
Конечно, это были первые телеспектакли в мире в невероятных постановочных условиях прямого эфира... (А у нас спустя много лет в киевской студии «Б», в 20 раз меньшего размера, чем немецкий павильон, наши отчаянные телеклассики Чубасов или Кисин ставили в прямом эфире мировую и украинскую классику. Масштабно. На 10 выгородках. Энтузиазм и мастерство во всех странах делают чудеса.)
А как же пропаганда? В соответствующем министерстве уточнили: «Главной задачей телевизионной студии является исключительная актуальность». Поэтому в «Ежедневной службе» ІІІ Рейха давались нарезки из киножурналов «УФА». Ибо «телевидение должно использовать все возможности воздействия на народ».
Олимпиада-1936. Как использовался шанс?!
Это надо же было суметь! Обмануть мировую общественность и Олимпийский комитет уже в 32-го году, когда в мире и блокировали будущих хозяев-нацистов, и протестовали против расизма и еврейских погромов. Не очень сильными были протесты: «Пусть они сами разбираются со своими евреями...». МОК высылал в фашистский Берлин комиссию. Ее искусно кинули и продемонстрировали полную готовность к Всемирному форуму мира и честных состязаний. Понимая престижное и пропагандистское значение Олимпиады в Берлине, были приняты необходимые секретные меры. Временно запретили бить стекла в магазинах евреев. Цыган втихую выселили в спецлагерь. Заключенных запретили выводить на работы вблизи дорог и автобанов. СМИ приказали молчать о нацистских недоразумениях и не поносить чернокожих.
Под временным камуфляжем у нацистов оставалась главная цель: возвеличивание немецко-фашистского сверхчеловека на мировой арене Олимпиады. Геббельс провозгласил, как всегда искренне: «Единственная задача спорта в Германии - закалять характер немецкого народа».
Да, у них все получилось. Нашлись огромнейшие средства на подготовку страны, арен и команды. И вот триумф! Сборная фашистской Германии в итоговом зачете занимает первое место по числу золотых медалей, опередив и Америку. Победители! Весь мир увидел, кто самые сильные, быстрые, ловкие. И поднятыми руками, во главе с фюрером, салютовал и кричал «Хайль Гитлер» огромный стадион.
Да, в моем поколении знали о спортивном подвиге чернокожего американца Джесси Оуэнса, завоевавшего в Берлине 4 золота, установившего мировой рекорд в прыжках в длину, что держался 25 лет. Спринтер-гений. И еще говорили, что Гитлер, хозяин Олимпиады, не то не пожал ему руки, не то вообще удалился со стадиона. Возможно. Он же был расистской свиньей и относился к низшим расам, даже к джазу, который играли чернокожие музыканты, запретительно. После победы, - наплевать. Подтвердились его слова об арийском сверхчеловеке из железных мышц и гранита, победившего все команды мира. Здесь, в столице Третьего рейха. Негры и евреи - 2-й сорт: «Люди, что вышли из джунглей, являются первобытными созданиями. Соревноваться с неграми - несправедливо, негров следует не допускать на Олимпийские игры».
Что говорить, грандиозное олимпийское торжество проходило под знаком свастики. С фашистским знаком хищный орел был везде. Я впервые увидел фото олимпийских медалей берлинской Олимпиады: и на них, оказывается, свастики.
Но это был и триумф телевидения. Прорыв в его технологиях и возможностях. Спортивный репортаж и трансляция со стадиона - именно здесь стали исключительным достоянием телеэкрана. Такого масштаба теледейство еще не показывалось.
Что для этого надо было сделать?
Вот на снимках телекамеры Ikonoskop, названные соответственно времени «телепушками», которыми транслировалась первая в мире передача Олимпиады. Камеры уже полностью электронные. Примерно 150 тысяч зрителей в Берлине, Потсдаме и Лейпциге смогли следить за играми в 28 «телекомнатах». 25 больших экранов были установлены в Берлине. В помещении Рейхспочты был размещен гигантский экран для 300 зрителей.
Телевизионщики охватили и передали камерами и микрофонами гигантское действо открытия Игр в присутствии более ста тысяч человек. Официальный художественный руководитель церемонии Лени Рифеншталь (талантлива и красива, как бы к ней не относиться идейно) успела еще и создать документальный фильм «Олимпия». И профашистский, и на высоком документальном уровне.
Развитие спортивного телерепортажа продолжилось сразу же после Олимпиады. Замыслилась прямая трансляция (тоже впервые?) футбольного матча между командами Германии и Италии. Для репортажа на стадион была доставлена специально сконструированная камера «Супериконоскоп». Сейчас можно снисходительно улыбнуться, но футбольный репортаж не состоялся из-за пасмурной погоды в ноябре. Камеры еще не «вытягивали» столь малое освещение футбольного поля, мяч был невиден. Вскоре футбольный репортаж наладился. Теперь мы знаем, откуда берут начало знаменитые немецкие футбольные передачи.
Еще до войны...
В победном 45-м среди развалин Рейхсканцелярии нашли многие коробки с лентами. Это были записи телепрограмм. С надписями: «Для кабеля». Ознакомились. И оказалось...
В феврале 1937 г. в Германии начались работы по созданию первого в мире кабельного телевидения. Пусть и для передачи партийных съездов, парадов, но широкополосный кабель был проложен между Берлином и Нюрнбергом (2500 км). И на массовом экране появились кроме съездов и фюрера сценки из жизни Берлина ХІХ в. в телепостановках, спортивные сюжеты: как делать гимнастику в семье, конные и парусные гонки, какие учреждения чем занимаются.
Возникает первое ток-шоу. Пока налегке: в студию были приглашены знаменитые артисты для обсуждения вопроса: «Действительно ли Вы целуетесь на сцене?».
Была нащупана и открыта популярнейшая для всех стран и народов уголовная передача «Криминальная полиция предостерегает» (Ведущий Фриц Швигк). Сообщалось о розыске и задержании преступников. Тогда - не без участия гестапо.
Используя семейное положение и тягу немцев к трем женским «К» (кухня, киндеры, кирха), Магда Геббельс обращается к супругу с убедительной продюсерской мыслью: создать при прачечных бытовых комбинатов особые комнаты, в которых могли бы собираться по десятка три женщин вокруг телевизора. Посмотреть, поболтать, обсудить увиденное. Идея была принята, женская программа осуществилась.
В отличие от некоторых стран, при фашизме религия не очень притеснялась. На Рождество 1935 г. рождается на радио - в сочетании со сбором зимней помощи для бедных - концерт по музыкальным заявкам. И эта передача получает популярность на все времена.
Конечно, при национал-социализме огромная роль во всех СМИ отводилось пропаганде, но... вместе с развлекательными программами. И по сей день есть разные мнения историков ТВ о соотношении пропаганды и развлечений. Есть парадоксальный подсчет: 75% тогдашнего эфира - развлекаловка, 25% - пропаганда. Геббельс считал развлекательные программы и художественные фильмы годящимися для идеологических посылов.
Есть и пример смешанного посыла: в эфире от 13 мая 1935 г. вместе с «концертом для флейты в Сансуси» ведущий умело сопоставлял обращения Фридриха Великого и выступление Гитлера.
Да, была громоподобная патетика партийных съездов с маршами и Вагнером, истерические, нравящиеся массам, выступления бесноватого фюрера. Эфир воспитывал послушание, веру в судьбу, любовь к фюреру, стойкость и т. д. Необходимое соотношение между развлечениями и пропагандой соблюдалось. Но чтобы смотрели все!
Как не смотреть приятное? Всего один прикол для позавчерашнего и сегодняшнего дней. В свободное от злодейств время, по свидетельству приближенных мемуаристов, Адольф Алоизович любил тоже посмотреть по телеку cентиментальную «мыльную оперу» или хороший индийский фильм (знакомую и нам «Индийскую гробницу», например).
Был еще один девиз телевидения при фашизме, который неоднократно сигналил на экране: «Дорогие телезрители, мы посылаем Вам хорошее настроение, мы дарим радость!»
Оказывается, небывалые для нас и радостные Марика Рок, Сара Леандр, Грета Вайзер и все эти ревю с танцами и музыкой, что я с корешами и родителями с открытыми ртами наблюдал после войны в трофейных фильмах, имели телевизионную площадку Берлинского дворца спорта еще до войны. Передача «Мы посылаем вам хорошее настроение» выходила два раза в неделю.
Но приближалось время военного безумства и агрессии. Эфир становился жестче. Наступали времена «тематических вечеров». Вот программа одного из них, посвященная войскам СС:
20.00. Актуальные сообщения
20.38. Штурмовое подразделение имени Э. Бенке поет старинную солдатскую песню на фоне занавеса с руническим символом СС
20.39 «Слово о главном». Говорит член штурмового подразделения СС.
20.40 «Германское прошлое живет». Фильм снят по заказу рейхсфюрера СС.
20.48 «Слово фюрера». Отрывки из фильма.
20.49 «В борьбе - к победе».
Военные теледостижения
И в войну немецкое ТВ продолжается, вещает одно из всех воюющих стран. Казна ІІІ Рейха не жалела средств на это дело. С 39-го по 43-й, когда передатчик в Берлине был разбомблен союзниками, вложили в телевещание более 60 млн рейхсмарок. Сам Вермахт руководил и направлял телесигнал. В казармах и квартирах офицеров стояло полтысячи приемников. На производстве в тылу - еще 200 «ящиков». Велось вещание и в оккупированном Париже. Ставилась задача и принимались меры к овладению всеевропейским ТВ.
Но где еще активно смотрели телевизор? Госпитали - непременный спутник войны. Я помню, как мы с ребятами младших классов ходили организованно в наш тыловой госпиталь. Приносили безруким, безногим, слепым и обожженным бойцам кисеты, носки-варежки, сделанные мамами и бабушками. Читали с выражением стихи раненым:
Кто на лавочке сидел, кто на улицу глядел,
Толя пел, Борис молчал, Николай ногой качал...
Дело было вечером, делать было нечего...
А в углу палаты аккомпанировала черная тарелка радио с музыкой и Левитаном. Оставалась надолго эта шипящая «тарелка», а радиоприемники у всех забрали еще в первые дни войны. Какие там телевизоры!
А сейчас оказывается, что во многих немецких госпиталях работали телевизоры. 40 телеприемников по факту. И смотрели-слушали израненные солдаты вермахта любимую свою передачу «Мы посылаем вам хорошее настроение»... Так им и надо, как говорят сейчас.
Итоги на рубеже войны и мира
Подведем предварительные итоги приоритетов и достижений немецкого ТВ.
Изобретение и внедрение приемно-передающей системы регулярного вещания. Первые программы телепередач. Телекомнаты для коллективных просмотров. Первые профессиональные телеинженеры, операторы, дикторы, ведущие, редакторы. Первые новостные программы, фильмы для ТВ, в том числе документальные и научно-популярные. Телепостановки, детские передачи, передачи о животных, музыка, эстрадные программы. Все то, что и поныне составляет мировую телепрактику.
Родоначальники! Первая трансляция Олимпийских игр. Рождение спортивного репортажа. Футбольный репортаж. Кулинарная программа. Впервые - криминальная программа и передачи для женщин. Появление ток-шоу и передач по заявкам. Зачатки «Евровидения». И даже гигантский радио- и телемост Берлин-Тибет, о чем мы упомянем в конце...
Да, еще в нескольких странах были достойные корифеи и родоначальники ТВ. Такие, как Зворыкин или украинские инженеры-изобретатели. Но в своих изначальных достижениях и первенствах Германия в мировом эфире выглядит потрясающе.
Однако ужас фашизма заканчивался и надо было определяться с дальнейшим телевещанием. И вот тогда был произведен политиками, телевизионщиками, всем обществом... Грандиозный шаг в правильном теленаправлении.
* * *
Только что телевидение было Имперским, государственным, управляемым, однопартийным, подцензурным... И вот, несмотря на традиционное почитание и даже любовь немцев к родному государству, порядку и дисциплине, было решено, чтобы телевидение ни в коем случае дальше не было государственным. Хватит. Больше не будем врать и использовать ТВ якобы в интересах Рейха. Любого, с любым правлением, партиями и правительствами.
Обществу и ТВ это неинтересно и вредно. Решено было иметь только две формы существования радио и телеотрасли. Телевидение - или Общественное, или коммерческое. Все.
Но не так все просто было в послевоенных условиях руин и памяти союзников об опасной мощи национал-социалистических СМИ. Страны-победительницы опасались любого усиления пропагандистского толка в Германии, в том числе и аудиовизуального. И тогда решено было постепенно снять зависимость СМИ от правительства. Идейного и экономического.
Но ведь и частная форма вещания не могла потянуть телевоз в силу тогдашних финансовых, организационных и технических возможностей послевоенной Германии. Не все сразу. Надо было найти баланс между абсолютно государственной и частной моделями ТВ.
И тогда настали времена «общественно-правового вещания». Уже в 1952 году приходит время реального Общественного телевидения в ФРГ. Название нынешнего 1-го канала ARD расшифровывается так: «Рабочее содружество общественно правовых радио и телевидения Германии». Возникает и равноценный конкурент - ZDF (Второе германское телевидение). В статусе - «телеканалы с правом самоуправления при ограниченном надзоре со стороны государства». Цель - поддерживать в обществе плюрализм мнений.
Но сразу же общественно-правовая система ТВ подверглась активному наступлению со стороны бизнеса, коммерсантов, производителей товаров и рекламистов. Были под угрозой серьезные экономические интересы и коммерсанты готовы были сломать слишком уж независимое не только от государства, но и от бизнеса общественное ТВ.
К тому же нетрудно было догадаться, что обширная читательская аудитория (со всеми рекламными прибылями на страницах газет и журналов) к тому времени становилась смотрящей. Спор о роли государства и бизнеса в медийном пространстве разгорался.
Начинался вечный бой и спор двух позиций. Уже имелся опыт стран, где реклама стимулирует создание телепродукта. Но рассчитаного на массовый вкус. Мощнейшая позиция. Другие же, осознающие роль настоящей культуры в жизни народа и общества, опасались, что снижение качества и морали программ будет грозить потерей культурной идентичности. Справедливый и поныне аргумент.
Мнения боролись. Развивались два направления немецкого ТВ - общественное и коммерческое. Веское слово насчет гарантии свободного и эффективного вещания сказал Верховный суд Германии. Свобода, качество и плюрализм обеспечит только большое количество телеканалов - и частных, и общественных. И стало в дальнейшем по сему.
Развитие немецкого телевидение пошло по концепции «дуального вещания». В 1982 г. на основе общественно-правовых компаний создается «Организация кабельных коммуникаций» (PKS) с первыми лидерами-каналами SAT 1 и RTL PLUS, чисто коммерческими. А кабельное ТВ стало частью немецкого медиапространства. Новый рекламный рынок был поделен между финансово сильными игроками.
Не все сразу становилось замечательным. Все десятилетие 80-х ни один из коммерческих каналов не приносил прибыли. Только через 10 лет RTL и SAT 1 начали оправдывать вложенные деньги. И Общественное ТВ, о принципах деятельности которого я уже писал, испытывает постоянное напряжение в связи с абонементной платой и другими факторами экономики.
К своему 75-летию Немецкое ТВ проходит путь достижения зрелости медиабизнеса, постоянного технического роста, укрепления Общественного телевидения. «Дуальная система вещания» на этой исторической дороге приносит серьезные результаты. «Немецкое качество» действительно имеет место и в телеэфире.
Однако более точным выражением этого качества является давний и прочный немецкий многополосный телекабель. Телепродукты предлагаются в ассортименте и многообразии жанров, тем, предпочтений и форм. В немецком «дуальном» эфире есть все: примитивное и сложное, пошлое и утонченное, смешное и тупое, общедоступное и рафинированное, актуальное и древнее, мудрое и ничтожное, сладенькое и зловещее. Выбирай!
Для финала мы выбрали из истории немецкого ТВ один невероятный эпизод.
Финал с мистикой
Репортаж с места события. 28 апреля 1945 г. Расстрел среди берлинских руин в один из последних дней нацизма родственника Евы Браун, некоего Фегелейна. Несчастный супруг хотел бежать из Берлина вместе со своей беременной женой. Его поймали - расстрел! Гимлер распорядился запечатлеть. Чтобы показать кое-кому.
Расстрел в прямом эфире. Снимает Тибетец,человек в алом. Снимает «трубкой с глазом», как свидетельствует Хельга Геббельс. Она видела такую же у тибетцев...
Берлин и Лхаса, тибетец и телевидение. Какая связь?
Рейхсфюрер СС Гиммлер основал и руководил вместе с соратниками Институтом «Наследие предков», расположенном в одном из мрачных замков Аненербе. Здесь издавна нацисты заполучали для сакрального пути Германии некую помощь в виде древних и таинственных знаний со всего мироздания. Одна из лабораторий Института имела телевизионную направленность.
Связи нацистских мистиков с Тибетом, Лхасой были постоянными. Было установлено в лабораториях института, что загадочный Тибет с его поднебесной Джомолунгмой-Эверестом может стать мировой телевышкой, принимающей сигналы от Высшего разума. Конечно же, для блага нацизма во всем мире.
Тибетские ламы официально появляются в офисах Геббельса и Гиммлера. Тибетцы оказались компетентными и в съемке «иконоскопами», т. е. «трубками с глазом» (возможно, в содружестве с немецкими видеоинженерами и сотрудниками Института «Наследия»). Они даже предложили обучить этому съемочному мастерству детей фашистских бонз. Детки Гесса, Бормана и Геббельса с увлечением взялись за овладение этой техникой, с помощью которой «можно незаметно снимать и разговаривать». А потом наблюдать за расстрелом в прямом эфире.
Однако учителя-сахибы придерживались иной философии. Племянник Гесса Генрих свидетельствовал: «Сахиб объяснил мне, что я могу с его помощью попытаться восстановить мою историческую память, пока я еще так молод». Но были коммуникации и поважнее. Постоянный радиомост между Лхасой и Берлином, через который общались Далай-лама и Гитлер. Фюрер делился впечатлениями (не с помощью ли телемоста) об облике регента Тибета: «...прямой стальной взгляд... ирония, пульсирующая в уголках губ».
Невероятно, но подростки получили в свои руки от сахибов первую цифровую аппаратуру. Хочу верить, что учителя-тибетцы надеялись исправить, перепрограммировать сознание тогдашних немецких детей, ускорить созревание душ в правильном, высокодуховном направлении. И с помощью телевидения - тоже.
Ведь тибетцы так высоко живут. С этих вершин заметно и по сей день, как все видит, но не все понимает «трубка с глазом».
Но уже не скажешь сегодня, как мы когда-то говорили: «Дело было вечером, делать было нечего»...
Пример немецкого ТВ заставляет нас баловаться основным развлечением и тесной жизнью с телевизором - переключать каналы. Пусть и со вздохом: «Смотреть нечего!..»
Это не так, если взглянуть на историю.
Иллюстрации - кадры из фильма «Телевидение под знаком свастики»
